La Tendance Populaire Surréaliste

Mirabelle Dors, Maurice Rapin

Dance of Darkness A Documentary on Butoh

Documentary film by Edin Velez

Source of love

ANDRÉ FRÉDÉRIQUE - Je ne comprends plus

L’orage au loin est un chat

la pluie un champ de blé qui tombe

cul par-dessus tête

avec les étoiles pleines de paille

le soleil une grosse pendule en papier

qui sonne midi

a chaque seconde

(le temps se mâche

et colle aux dents)

      Les petites maisons

que tu dessines avec un toit pointu

qui dévore les arbres

font un combat de coq

devant l’église

Et les gens ont l’air tout nu

(se sont des ombres sans pieds

qui glissent sur des moignons

dans les rues du village)

Les plus vieux ont la couleur du soufre

et l’odeur des nèfles séchées

d’autres (qui sont plutôt des nains

que des enfants) après avoir sauté

de leur bouche courent dans la

prairie et se figent

un coquelicot un bouquet de bleuets

(ou la bouse d’une vieille femme)

demeurent à leur place

      Tu fais des fumées au dessus des

tombes (comme si les morts

avaient du feu !)

       Tu mêles les couleurs de la suie

et de la tulipe broyées dans un mortier

pour salir les joues de tes cruelles

servantes

éperdues d’amour

et tes vaches s’enfoncent dans la

terre sous le poids de plomb des pis

jusqu’à ce que les cornes seules

dépassent pour fleurir

en juillet de lampions malades

Je ne comprends plus

la campagne

de la terre

depuis que tu nous as donné

le vrai monde pour rien.

(Extrait de « Aigremorts »

frontispice de Raymond Gid,

éditions GLM 1947)

MAN RAY - L'étoile de mer

Man Ray Etoile de mer (A partir d’un poème de Robert Desnos)
1928 / France / 17 min. 30 sec / 16 mm / N & B.
Avec Robert Desnos, André de la Rivière et Kiki de Montparnasse. Musique : Josephine Baker,Consuelo Moreno, The Woman with Spanish Combs, Sakellariou Yianides.
Le scénario d’Etoile de Mer s’inspire de la lecture à haute voix d’un poème de Robert Desnos.

Marianne Van Hirtum - Le Réseau Sacré des Sous-Mouches

Une fois pour toute, il fut établi un piège serré, limité par une barrière finement tissée, entre le réseau des sous-mouches et le réseau des sous-souris terrestres. Cela se passa avant la période des grands attentats. Mais il faudrait certes d’abord parler des grands attentats, bien qu’à l’instar des déplacements incessants  de juges et de quémandeurs, la cloche du sermon nocturne est toujours trop bien astiquée pour être entendu du fond replié des campagnes souterraines. C’est pourquoi les sous-mouches ne fuient pas devant l’ennemi, même lorsque l’ennemi revêt des bas de laine mouchetée qui font présager du règne des cimetières citadins. C’est dans ces cimetières, à vrai dire, que ce passent les périodes de circonstances amenant infailliblement des sentences et des verdicts. Ce qui ne se fait jamais sans peine. Il faut le vide absolu comme condition préambulatoire et certaine. Le vide et cependant quelque satanée verdure à profil d’une douceur exotique qui sème le trouble bien plus que la révolte dans les âmes dont l’authenticité ne fait de doutes que pour elles-mêmes. Les chapelles étant construites en zinc, les allées ne restent pas d’êtres suspectes au moindre bruit. Même les venues ont des fauteuils de velours vernis établis dans les vaste salles des pas défendus par une fumée âcre quoiqu’invisible la plupart du temps et plus encore par les matins de brume hétéroclite comme il s’en trouve dans les étés secs.

Marianne marchait le long des jours sableux sans savoir ce qu’elle allait soudain découvrir au détour d’un château d’épines. Marianne et ses sandales de cristal mouillé.

Marianne n’était certes pas une belle petite fille, c’est ce qui faisait son charme auprès des taupes centrales qui dirigent les aiguillages des gares nocturnes aux secrets itinéraires funèbres. Les statues blanches ont une heure fixe pour leurs palabres. On ne s’assied pas chaque fois qu’on le désire sur des pierres de touche aigue. Quand Marianne se lave le front, c’est tout le carillon empoisonné qui sonne.

Dans trois rangées de sous-mouches, il faut toujours savoir faire la part des sous-termites. Celles-ci sont agent de mort une fois sur dix. Mais comme chaque individu n’est doté que d’un seul grand-père, il faut être prêt au voyage à chaque envoi de télégramme de couleur bleu-buvard. Ce qui n’est pas toujours aisément discernable.

Marianne ne se donna jamais à fond. A fond pas plus qu’en surface. Une fois, Marianne portait de petits bas bleus qui étaient devenus toute une culotte et ceci par un froid si chaud qu’il fallut tout le remue-ménage de Noël pour laver les carreaux et ensuite montrer des danses rituelles au fond d’un parapluie de soie.

On avait arraisonné les sous-mouches à raison de six par semaine. Donc il manquait toujours une mouche. Ceci raccourcissait l’année de façon tellement inquiétante que lorsque la pluie se mit à tomber las bas de soie augmentaient de prix en proportion considérable. Le danger devint tel que les sous-souris établirent le contact. C’est tout ce qu’en attendait les sur-souris pour ouvrir le feu ! Le feu du bûcheron semble plus pétillant dans sa pauvre cheminée des quatre fontaines. C’est la Fontaine du Beau Soleil Levant qu’il faudrait interroger là-dessus. Elle donne le bras à deux ou quatre petites filles aveugles mais qui n’en sont pas moins modèles pour autant. De beaux modèles de plâtre pour les jours sans feu. Pour les couronnes débiles que l’on dépose en rêve sur la tombe des parents vivants. Ah ! les beaux parents !

Les autres parents sont laids comme de la porcelaine et vifs quelquefois malgré les années qui ne passent pas. L’année donc ne passait pas, bien que les sur-souris s’y employassent avec ampleur. Le Total était aussi décevant que la famine des grands déserts de banquise qui sont recouverts de forêts malléables ressemblant à des cimetières de statues et de seins mouillés. Les sous-souris cependant, avaient pris soudain l’offensive.

Marianne cependant, avait mis des bas de soie cette fois, car elle était devenue grande petite fille et montrait volontiers aux passants ses jambes de cristal, mais le résultat était maigre et la petite fille se mit à rabougrir.

Bougre de Saint Gris ! – Disaient les toutes petites souris délicieuses entrées dans le lit de Marianne pour la consoler des désirs frustrés de la veille. La veille est toujours le lendemain de quelque chose.

C’est ce qu’ignorent les réseaux de toutes sortes.

C’est la raison pour laquelle il ne faut pas établir de réseau d’aucune sorte étant donné que ces réseaux perdent toutes les guerres, ensuite tout est à recommencer. Et comme nous n’avons pas le temps d’être nietzschéens…eh bien…ne commençons rien ! A nous la célèbre continuation des rites !

(Issu du N° 14-15 de la revue « Obliques » Dirigée par Roger Borderie assisté de Michel Camus, n° consacré à « La femme surréaliste » 1977)

http://poezibao.typepad.com/poezibao/2006/12/marianne_van_hi.html 

LUNE DES BOIS

Forêt de Bouconne / Toulouse, le 13 juin 2010

The Dull Flame of Desire poetry in Stalker film by Andrei Tarkovsky

The Dull Flame of Desire poetry in Stalker film
The final scene from the film Stalker (year 1979) by Andrei Tarkovsky

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René Daumal, extrait de "Poésie blanche poésie noire" (Ed. Gallimard)

La peau de lumière vêtant ce monde est sans
épaisseur et moi je vois la nuit profonde de tous
les corps identique sous le voile varié et la lumière
de moi-même c'est cette nuit que même le masque
solaire ne peut plus me cacher. Je suis le voyant
de la nuit l'auditeur du silence car le silence aussi
s'habille d'une peau sonore et chaque sens a sa nuit
comme moi-même je suis ma nuit je suis le penseur
du non-être et sa splendeur je suis le père de la mort.
Elle en est la mère elle que j'évoque du parfait
miroir de la nuit je suis l'homme à l'envers
ma parole est un trou dans le silence. Je connais
la désillusion je détruis ce que je deviens
je tue ce que j'aime.
(1924)

LE BAISER DU SOLEIL

Deux poèmes de Guy Cabanel

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                               Le passage fou

   Vainement citadine, murée dans la chaleur d’un épi violet sur la peau qui l’aspire, l’expire,

hardie en atours gris, végétale et lacée, elle ondule, crime souriant.

   Longue maille gravée dans le dos soulevé par flaques, oh, trop longue minute, ici flânent les

opacités que jamais ne rincent un arbre, ou les ailes du nez.

   La lame trouble la chair, casse le regard ; dans l’étang le sanglier ne sommeille pas, on ne

lie pas le sang avec le miel.

   Le cadavre empierré, posé dans la nuit du hêtre jaseur écorché, titubant, l’escalade est un

son, l’araignée règne dedans.

   Au pied du soleil emmanché de plumes, le nautonier exulte en rires touareg et chavire, l’espace

fonce debout, glapit dans une sauge.

   Au passage, le salut dont on se frustre, sans souci ni merci, la mer dans l’anémone brûle

tortueuse, plage livrée aux cimes.

   Aux mains de la lune comanche, l’automne, la lutte, sous l’œil carré charriant la paix lourde

ou l’épée sage au bout des glaces, au fond des pics.

                                            A la dame noire

Quand on pousse du doigt, suffocants vaisseaux contre le pied, pomme, peau.

Canard ou traquenard à la béquée dans un crachat, lilas facile dans un sac, plus rouge qu’un

   château de chat.

Léché au fond de l’huître où frise, majesté, l’arête, la tanière, raclé !

Tendu sur la grève où le frisson des mers casse les bons chiens, détourne de l’âge des tendresses

   le sperme vermillon,

chevauchant les hautes futaies qui, drapées de sexes, témoignent de la violence de l’horreur

   de ce vent d’agonie où s’égare l’éruption des rocs,

sinueux quand l’eau tombe, vertical si la course d’une autruche le perce, il sait aussi dormir

en mandoline, jurer.

Quand on s’écrase contre un sourd, hoquetant le muguet, piraterie.

Futile, corne à huile, glycine.

Les vers penseurs louches comme des lèvres, ficelle de chacal.

Cette chambre à Kitchour joue de la sournoiserie d’un sein, à peine murée.

Le noyau brûle au front, perle du Pé-Tchi-Li, la frondaison sous le gazon, volons gazelles.

Par les îles de fumée, les bottes nues, molles sur le lit jonché de guêpes, entrouvertes pour

   sourire, acérées mais lacérées sous le bâillon, c’est le jupon qu’on jette sous la porte, les

       langues étouffées en ta noirceur, noire Kitchour, diamants rêveurs.

A la giclée, la goguenarde, oriental dans une clef, le peigne et la prison,

Je le saigne et je le tonds.

Fer des quatre feux, aimanté férocement, hors de maison, ivre, ivre.

                                                  Guy Cabanel

(Extrait de « L’archibras 2 »

le surréalisme en octobre 1967.

Directeur : Jean Schuster.

Edition : Le Terrain Vague)