mercredi 7 février 2018

ARTHUR ADAMOV

Rendre témoignage. Rendre, c'est restituer.
On ne peut rendre que ce dont on a pris possession.
Pris, c'est à dire touché, goûté, senti, vu.
L'essentiel est de voir. Voir non pas les choses mais à travers elles.
De sa naissance à sa mort, au long des jours, l'homme ne voit presque rien. Les paupières entr'ouvertes sur le monde extérieur, il classe immédiatement ce qu'il voit dans des catégories toutes faites comme pour s'excuser de voir si mal et s'en débarrasser. Il dit : ceci est une chaise, ceci est un chien. Ainsi il se dispense de voir.
Il s'agit de voir, de fixer un objet jusqu'à ce qu'il abandonne son sens usuel, que ses apparences s'évanouissent. Alors toute pensée s'arrête, figée, stupide, devant l'insolation de la vision, le soleil torride de la stupeur...
Qui n'a été frappé de stupeur au cours d'une nuit, où il ne reconnaît plus rien d'un paysage pourtant familier.
Une avenue au bord de la mer, de grandes bâtisses modernes anonymes et correctes, stores jaunes et pierres blanches, et soudain, c'est une nuit sans lune, une de ces grandes nuits illustres où les étoiles apparaissent et disparaissent entre les nuages, et de l'œuvre sordide créée de la main des hommes, il ne reste plus le moindre souvenir. A sa place, surgissent les constructions de l'impalpable, rectangles fluides et mystérieux posés là dans la nuit à des fins incompréhensibles.
Tout peut devenir aussi méconnaissable que la face d'un lieu transfiguré par la nuit. Pour l'homme que vient hanter l'ombre de l'inconnu, chaque objet est un creux révélant le mystère de l'intérieur obscur de lui-même.

( Extrait de Arthur Adamov « L'aveu », Éditions du Sagittaire, 1946.) 



 

















LA PAGE DE FRANCE CULTURE CONSACRÉE A ARTHUR ADAMOV

Portrait d'Arthur Adamov par Antonin Artaud, circa 17 juin 1947.
Crayon et craie rouge.

Jacques Prevel écrit dans son journal (op. cit. p. 145), à la date
du 17 juin 1947, que le portrait d'Adamov, commencé il y a longtemps, a été achevé.
L'inscription qui se lit en bas du dessin est à la craie rouge :
Arthur Adamov / auteur / de l'aveu : livre unique: dans / l'histoire /
des "lettres".

(Extrait de "ARTAUD dessins et portraits" Paule Thévenin, Jacques Derrida,
Éditions Gallimard, 1986)

vendredi 5 janvier 2018

Jindrich Styrský, Émilie vient me voir en rêve (1933)

Doucement Émilie s'efface de mes jours, de mes soirs et de mes rêves. Même sa robe blanche s'est assombrie dans mon souvenir. Je rougis de moins en moins en pensant à la mystérieuse empreinte de dents que j'ai découverte une nuit sur son bas-ventre. Disparues, les dernières hypocrisies faisant obstacle à l'émotion prévue. Parti à jamais, tout ce cœur de jeunes filles souriant vaguement, impassibles et indifférentes, en évoquant le souvenir de leurs cœurs, déchirés de passions et d'une humilité à moitié trompeuse. Me voilà enfin débarrassé de ce visage que j'ai sculpté, enfant, dans la neige, le visage d'une femme perdue par la disponibilité de son ventre.
Je vois Émilie coulée en bronze. Les hommes de marbre non plus ne sont pas importunés par les puces. Le petit cœur de la lèvre supérieure rappelle les couronnements de jadis, tandis que la lèvre inférieure, habituée à être léchée, fait pensée aux feuillages des bordels. J'avançais lentement sous son poids, la tête dans l'ourlet de sa jupe. Je regardais de près les poils de ses mollets, écrasés en tous sens sous des bas ajourés, essayant d'imaginer quel peigne conviendrait pour les coiffer. J'appris à aimer l'odeur de son sexe, à la fois buanderie et trou de souris, pelote à épingle oubliée dans un parterre de muguets.
J'étais devenu la proie du phénomène du fondu-enchaîné. Quand je regardais Clara, je la voyais infailliblement sous les traits de l'Émilie au petit talon. Quand Émilie avait envie de pécher, son sexe sentait le fenil et l'épicerie. Clara, elle, sentait l'herbier. Ma main erre sous la jupe, effleure les bords des bas, des pinces des jarretelles, caresse la partie interne des cuisses. Elles sont brûlantes, humides, charmantes. Émilie m'apporte une tasse de thé. Elle porte des mules bleues. Plus jamais je ne serai tout à fait heureux. Je souffre des soupirs des femmes, du regard des yeux révulsés au moment des spasmes orgastiques.
Émilie n'a jamais cherché à visiter le monde de ma poésie. Elle regardait mon jardin de l'extérieur, par-dessus la clôture, si bien que des fruits ordinaires et naturels m'apparaissaient comme de terribles fruits de paradis préhistoriques ; en attendant, je faisais mécaniquement les cent pas sur les sentiers, comme un imbécile, comme un chien raté traînant son museau dans l'herbe pour dépister la mort et cherchant à fuir son destin, je me démenais comme un fou pour revivre l'instant où, quelque part dans le Sud, l'ombre se couchait jadis sur une certaine place. Émilie, appuyée contre la clôture, traverse la vie en hâte. Je la vois tout à fait distinctement : elle se lève tous les matins avec les cheveux défaits, va aux W.-C., urine, parfois chie, puis se lave avec un savon au goudron. Le sexe parfumé, elle se dépêche de rejoindre les vivants, pour faire s'évaporer cette sensation de carrefour qu'elle éprouve.
Quel jeu sublime lorsque Émilie riait ! Sa bouche semblait creuse et aride ; pourtant, s'approchant de cette autre cave de la volupté avec sa tête, on entendait quelque chose frémir à l'intérieur, et quand, allant à votre rencontre, elle ouvrait ses lèvres, un rouge morceau de chair jaillissait entre ses dents.. La vieillesse aime bien faire un câlin avec le temps ; ce n'est que dans les bras de la jouissance que la morale dort tranquillement. Et les yeux d'Émilie, qu'elle ne fermait jamais au moment du plaisir suprême, adoptaient une expression si douce qu'elle ne semblait pas de ce monde, et qu'on avait l'impression qu'Émilie avait honte de ce à quoi s'occupaient ses lèvres.
Aux endroits où je viens chercher ma jeunesse, je trouve des boucles de cheveux d'or soigneusement conservées. La vie ne consiste qu'à tuer sans cesse le temps. La mort ronge tous les jours ce que nous appelons vivre, et la vie avale sans arrêt notre désir du néant. L'image du baiser s'évanouit avant que les lèvres n'arrivent à se joindre, tout portrait pâlit avant qu'on ait eu le temps de le regarder. A la fin un ver va également transpercer le cœur de cette femme, pour rire ensuite dans son creux. Et qui pourra désormais soutenir que vous avez vraiment existé ? Je vous ai vu en compagnie d'une jeune fille nue, belle et merveilleusement blanche. Ensuite, cette jeune fille a levé les bras et on vit que ses paumes étaient noircies de suie. Après quoi elle a laissé l'empreinte d'une main entre vos seins, tout en me posant l'autre sur les yeux, de sorte que je vous voyais comme à travers d'une dentelle déchirée. Vous étiez nue, vêtue seulement de votre manteau déboutonné . Aussi est-ce à cette seconde précise que votre vie m'apparut : vous ressembliez à une plante grasse et montant rapidement en fleur. Sans accroc, deux tiges sorties de la terre se sont fondues en une seule, à l'endroit où vous avez aussitôt commencé de vous faner, mais en même temps le corps vous poussait déjà, avec son nombril, ses seins et la tête d'où sont sortis deux jolis boutons. A ce moment, cependant, le bas de votre corps s'effondrait et se recroquevillait. Et moi, me tordant devant vous et touchant le bord de votre manteau, je grognais d'un amour que je n'avais jamais connu. J'ignore à qui appartient cette ombre, je l'appelai Émilie. Nous sommes soudés à jamais l'un à l'autre, inséparablement, mais nous nous tournons le dos.
Cette femme est mon cercueil ; en marchant, elle me dissimule sous ces propres traits. C'est ainsi que lorsque je la maudis, je me voue aux enfers moi-même et que si le lui fais l'amour, je m'endors avec un moulage de sa main sur mon phallus.
Le 1er Mai, tu iras au cimetière où, dans l'allée n°10, tu trouveras une femme assise sur une tombe. Elle t'aura attendu, et elle tirera pour toi les cartes. Tu t'en iras ensuite pour chercher l'explication sur les murs d'un pensionnat. Mais les têtes dans les fenêtres revêtiront les formes de culs-boutons de roses et de derches-tulipes, tremblant à chaque passage de camion devant le bâtiment. Qu'ils ne se précipitent pas dans la rue, c'est ce qui te fera follement peur, une peur proche du plaisir éprouvé dans ton enfance, au premier raidissement convulsif du phallus, proche aussi de l'horreur lorsque ta sœur t'apprenait à te masturber avec une petite main d'albâtre.
De qui attends-tu donc encore d'être consolé. Émilie est trop déchirée, le vent ayant dispersé son image, fragment par fragment, sur des lieux inconnus de toi, ce n'est plus par son intermédiaire que tu peux retrouver ton calme ; cela fait aussi longtemps que tu as désappris à pleurer les moments de séparation.
Le firmament dort et quelque part, derrière un buisson, tu es attendu par une femme taillée en viande crue. Vas-tu la nourrir de glace ?
En tenue légère, Clara s'asseyait toujours sur le divan et attendait d'être déshabillée. Un jour, elle sortit le revolver de ma table de nuit, visa le tableau, puis tira. Le cardinal leva la main vers sa poitrine et s'effondra. J'eus du chagrin pour lui et quand plus tard je visitais les bordels de banlieue, et que je payais les putes pour leur savoir-faire, j'étais toujours conscient de m'acheter ainsi une parcelle d'éternité. Après avoir connu, une seule fois, le goût salé du sexe de la petite Cécile, un homme a tout vendu, ses bagues, ses amis et sa morale, pour pouvoir alimenter le monstre caché sous le tutu rose. Ah que n'avons-nous jamais su distinguer les premiers instants, ceux où les femmes ne font que jouer avec nous, de ceux où on les fait désespérer. Une nuit, je me suis réveillé juste avant l'aube. C'était l'heure où les pétales tombent, au chant des oiseaux. A côté de moi dormait Martha, stock de toutes les manières d'aimer, hyène de Corinthe au sexe découvert, s'ouvrant au jour qui se levait. Elle surprit mon regard plein de dégoût, et j'ai su avec certitude qu'elle me souhaitait de tout cœur cette nausée. Et j'ai vu son sexe s'enfler et couler hors de son ventre, je le regardais, sans cesse grandissant, quitter le lit et se répandre au sol, puis envahir ma chambre comme de la lave. Je me suis levé brusquement, et j'ai fui la maison, en courant comme un fou. Je me suis arrêté au milieu de la place déserte ; quand je me suis retourné vers la maison, le sexe de Martha a jailli de ma fenêtre, larme monumentale et de couleur factice. Un oiseau est arrivé, pour picorer ma semence. Je lui ai jeté une pierre pour le chasser. « Heureux, tu vas te renouveler sans cesse, dit quelqu'un qui passait par là, ta femme est justement en train de te donner un fils. »
Deux carabes avaient tous les jours rendez-vous, à midi,, derrière le corset bleu clair de la Vierge de Lourdes. J'entrais dans les catacombes tout à fait innocent. Attachés par les jambes, la tête en bas, de jeunes garçons pendaient dans des couronnes d'oliviers alors que leurs jolies têtes bouclées, virant au rose, grillaient sur les flammes de petits feux de bois. Dans une autre salle, j'ai vu un essaim de beautés nues qui, enchevêtrées, formaient une seule masse vivante, une sorte de monstre d'Apocalypse. Leurs sexes s'ouvraient machinalement, les uns à vide, d'autres en avalant leur propre bave. J'en ai notamment remarqué un dont les lèvres se contractaient en silence, comme une bouche qui voudrait parler, ou comme un homme à la langue pétrifiée qui essaierait de faire cocorico. Un autre souriait comme un bouton de rose, je le reconnaîtrais encore aujourd'hui entre mille spécimens conservés dans le formol. C'était le sexe de la défunte Clara, enterrée sans être lavée à l'eau mentholée, qu'elle avait tant aimée. Attristé, j'ai sorti ma queue et l'ai enfoncée, indifférent et sans réfléchir, quelque part au milieu de ce morceau vivant, me disant que la mort sait toujours lier le vice au malheur.
Puis je mis un aquarium à ma fenêtre. J'y gardais une vulve à chevelure dorée et superbe exemplaire de phallus à l'œil bleu, avec de tendres veinules aux tempes. Avec le temps, cependant, j'ai fini par y jeter tout ce que j'aimais. Tasses cassées, perruques, les souliers de Barbara, ampoules, ombres, mégots, boîtes à sardine, toute ma correspondance et des préservatifs usagés. Ce monde a vu la naissance de nombreux animaux étranges. Je me prenais pour un créateur. Et pour cause. Plus tard, alors que j'avais fait sceller ma boîte, j'observais avec satisfaction le pourrissement de mes rêves, jusqu'au jour où les parois se sont couvertes de moisi et qu'on ne pouvait plus rien voir. J'avais cependant la certitude que tout ce que j'aimais au monde continuait à exister là-dedans.
Mais il faut sans cesse jeter de la nourriture à mes yeux. Ils l'avalent goulûment et brutalement. Et la nuit, dans mon sommeil, ils la digèrent. Émilie semait le scandale à pleines mains, incitant chaque être qu'elle rencontrait à la désirer et à imaginer son cratère velu.
Je me souviens encore d'une histoire d'enfance. Elle date de l'époque où je me suis fait expulser du lycée. Tout le monde me méprisait. Je n'avais plus que ma sœur. J'allais la voir la nuit, en cachette. Couchés ensembles dans les bras l'un de l'autre, les jambes entrelacées, nous sommes arrivés à imaginer, au bout d'une longue rêverie persévérante, cet état de torpeur où tombent ceux qui oscillent au bord du déshonneur. Une nuit nous entendîmes des pas étouffés. Ma sœur me fit signe de me cacher derrière un fauteuil. Le père entra ; il referma avec précaution la porte de la chambre et sans mot dire se coucha dans le lit de ma sœur. Enfin j'ai pu voir comment ça se fait, l'amour.
La beauté d'Émilie n'est pas destinée à se faner, mais à pourrir.


(1933)

(Extrait de « Le surréalisme en Tchécoslovaquie », choix de textes, traduit du tchèque et présenté par Petr Kral. Éditions Gallimard, collection « Du monde entier », 1983.)


Jindrich Styrský, Émilie vient me voir en rêve (Collages, 1933)







Emilie Comes to me in a Dream by Jindrich Štyrský

Jindrich Štyrský's handmade artist book from 1933
- originally published in an edition of 69 numbered examples

                                                        ***

1997 facsimile of original which was limited to 69 copies "published as strictly private for the circle of the publisher's friends and chosen subscribers", Ubu Gallery, 8 x 5.5 inches, softbound, 1000 copies. Contains 12 erotic surrealist photo-collages and text.

VOIR ICI : https://issuu.com/ohtopbookphotobooks/docs/jindrich_styrsky

vendredi 3 novembre 2017

GUSTAVE MOREAU - ORPHÉE SUR LA TOMBE D'EURIDICE

Gustave Moreau (6 Apr 1826 - 18 Apr 1898) - Orphée sur la tombe d'Eurydice, 1891


Le chantre sacré n'est plus. La grande voix des êtres et des choses est éteinte. Le poète est tombé inanimé au pied de l'arbre desséché aux branches frappées de mort. La lyre délaissée est suspendue à ces branches gémissantes et douloureuses.
L'âme est seule, elle a perdu tout ce qui était la splendeur, la force et la douceur ; elle pleure sur elle-même, dans cet abandon de tout, dans sa solitude inconsolée ; elle gémit et sa plainte sourde est le seul bruit de cette solitude de mort, tandis que, symbole du souvenir et de la piété fidèle et invincible, une lampe au fond d'une crypte funéraire répand sa lumière attristée et douce, sa flamme tremblante brûlant toujours.
Le silence est partout, la lune apparaît au dessus de l'édicule et de l'étang sacré clos de murs. Seules les gouttes de rosée tombant des fleurs d'eau, font leur bruit régulier et discret. Ce bruit plein de mélancolie et de douceur. Ce bruit de vie dans ce silence de mort.

(10 octobre 1897)



Extrait de "L'assembleur de rêves, écrits
    complets de Gustave Moreau"

  (A Fontfroide, Bibliothèque
  artistique & littéraire, l'an
  MCMLXXXIV, © Fata Morgana, 1984)

samedi 7 octobre 2017

GUY CABANEL - A l' ANIMAL NOIR - Cinquième animal – LÉZARD, ô ancêtre !

(Premier texte)

AU HASARD DE TA LANCE TU ERRES parmi les cataclysmes, prêt à céder au doux plaisir de tes jeux blancs et noirs, à disparaître, t'élancer vers l'est, zèbre de cuir.
      Braise si dure déversée sur le pouls de ta blanche amie cachée sous l'ombre où bat ton cœur maritime, ta peau d'algue rocheuse abrite les aspirations autrefois réalisées par les habitants hybrides qui peuplaient l'ancien monde ; et la sinistre fente de tes yeux blonds annonce la monstrueuse résurrection des géants.
      Toi qui régnais sans conteste sur les quatre éléments prodigués sur la terre, tu as maintenant choisi les entrailles de cette même terre pour concentrer la puissance de ton désir qui ne saurait tarder à créer mille fissures et par là s'élancer en crépitant à la conquête de l'air.
      Ta cause est entendue dans tout le pays dont s'écarte la lumière artificielle du soleil.
      Ta propre incandescence est le soleil bleu des profondeurs qui impose l'activité indéréglable du rêve et parmi ton cheptel, ô berger noir, laisse croître des plages garnies de vigoureux ténébrions.
      C'est là, parmi les forêts de rhomboèdres et les jardins de sable, que la terre nourrit, des générations mortes, les êtres impatients du futur qui, siècle par siècle, progressent en nageant vers un but inconnu.

Guy Cabanel, "À l'Animal noir", illustré par Robert Lagarde 
(HC, 1958. Réédition L’Éther Vague, 1992)

mardi 8 août 2017

Maurice Fourré - Ombres et corbeaux chanteurs

Voici les fantômes légendaires, les revenant hallucinants et les farfadets thuriféraires, toute une petite communauté aux lunettes de phosphore, qui colporte, avec des futilités libertines, des lambeaux de lingeries livides, et le vieil angélus de naissance ou d'agonie, avec son collier chantant de perles cristallines accompagnant la danse médiévale des Innomables.
   De longues mains liturgiques se désincarnent pour offrir d'immortelles roses et le baiser de paix des lèvres sans couleur, sur le tapis de cendres où l'armure, vidée du chevalier de fer, s'entoure d'une dalmatique écarlate que brode un invisible acier, devant le trône du cadavérique empereur, répudiant sceptre du désespoir lunaire.
Gaminerie sautante de l'heure.
Caracole mortuaire.
              Yeux de verre.
                                   Hennissement de la Nuit.
              Tintez
                           minéraux
                                      accompagnateurs
                et
                métaux
                                      harmoniques
Offrez
               vos échos
                                      vides
                pipeaux
                des structures
                                     osseuses 
                de l'ombre
                qui danse
                et
                qui chante
- Nous avons sept ans ce soir
-  Messieurs les Défunts vont nous conduire aux chevaux de bois...
          - On fera la ronde autour des ossuaires...
          - Pour le carnaval des truands.
          - Des prélats.
          -  Des sorcières.
          - Des belles d'amour  et du roi.
          - On enfourchera les jambes des culs-de-jatte.
          - On jouera ua moulin à vent dans l'aire du sépulcre avec les béquilles de l'ex-voto...
          - Nous sommes les Rêveurs, que l'on va pendre à la balancelle des corbeaux en fleurs...

                                                                         (Extrait de "Tête de Nègre", roman, 1960)


La belle Tentée. Bois anonyme du XVIe siècle

samedi 22 juillet 2017

Alfred Jarry - Végétal

Cerkita Zünd (collage)
Le Vélin écrit, rit et grimace, livide.
Les signes sont dansants et fous. Les uns, flambeaux,
Pétillent radieux dans une page vide.
D'autres en rangs pressés, acrobates corbeaux.

Dans la neige épandue ouvrent leur bec avide.
Le livre est un grand arbre émergé des tombeaux.
Et ses feuilles, ainsi que d'un sac qui se vide,
Volent en vent vorace et partent par lambeaux.

Et son tronc est humain comme la mandragore ;
Ses fruits vivants sont les fèves de Pythagore ;
Des feuillets verdoyants qui poussent en avril.

Et les prédictions d'or qu'il emmagasine,
Seul le nécromant peut les lire sans péril
La nuit, à la lueur des torches de résine.

("Les trois meubles de mage surrané", II, "Végétal",
in Les Minute de sable mémorial, 1894)

mardi 6 juin 2017

En compagnie d'Antonin Artaud

Antonin Artaud, portrait photographique
de Man Ray, 1926-1927

Les samedis de France Culture - (1ère diffusion : 10/05/1975)

Par Roger Vrigny - Avec Marthe Robert, Hubert Juin, Jacques Brenner, Henri Thomas, Paule Thévenin et Bernard Noël


“J'aime mieux le bruit de mon pas sur la terre que le viol des éternités”
Antonin Artaud “Suppôts et Supplications”, in OC XIV.

“Dans l'état de dégénérescence où nous sommes, c'est par la peau qu'on fera entrer la métaphysique dans les esprits.”
Antonin Artaud, “Premier manifeste du théâtre de la Cruauté”.

“Qui pourrait s'imaginer qu'il y a de par la terre des gens qui trouvent que ça ne va pas encore assez mal et qui font tout ce qu'ils peuvent tout le nécessaire et le requis pour que ça aille au plus mal du mal.”
Antonin Artaud - Extrait de “50 dessins pour assassiner la magie”

 

«Ce que c'est que le Moi, je n'en sais rien. La conscience ? Une répulsion épouvantable de l'Innommé, du mal tramé, car le JE vient quand le cœur l'a noué enfin, élu, tiré hors de ceci et de cela, contre ceci et pour cela, à travers l'éternelle supputation de l'horrible, dont tous les non-moi, démons, assaillent ce qui sera mon être…»
Antonin Artaud, Supplément au voyage des Tarahumaras, 1944.




Antonin Artaud - Autoportrait, fusain circa 1920

vendredi 12 mai 2017

JOYCE MANSOUR - Le monde est un oiseau...

Il tape des pieds
Sur une tombe ouverte
Il picore le crâne d'un enfant
Mou sous son bec d'acier
Il bat des ailes
Il chante
Le monde est un oiseau qui chie


(Extrait de "Trous noirs", Éditions La Pierre d'Alun, 1986, ouvrage illustré par Gerardo Chavez)

mardi 11 avril 2017

Antonin Artaud - "Les nouvelles révélations de l'Être" (Extrait)

Voilà longtemps que j'ai senti le Vide, mais que j'ai refusé de me jeter dans le Vide.
J'ai été lâche comme tout ce que je vois.
Quand j'ai cru que je refusais ce monde, je sais maintenant que je refusais le Vide.
Car je sais que ce monde n'est pas et je sais comment il n'est pas.
Ce dont j'ai souffert jusqu'ici, c'est d'avoir refusé le Vide.
Le Vide qui était déjà en moi.

Je sais qu'on a voulu m'éclairer par le Vide et que j'ai refusé de me laisser éclairer. Si l'on a fait de moi un bûcher, c'était pour me guérir d'être au monde.
Et le monde m'a tout enlevé.
J'ai lutté pour essayer d'exister, pour essayer de consentir aux formes (à toutes les formes) dont la délirante illusion d'être au monde a revêtu la réalité.

Je ne veux plus être un Illusionné.
Mort au monde ; à ce qui fait pour tous les autres le monde, tombé enfin, tombé, monté dans ce vide que je refusais, j'ai un corps qui subit le monde, et dégorge la réalité.

(L'intégralité du texte peut se lire ICI)

Antonin Artaud -  Les corps de terre, 3 Mai 1946

samedi 18 février 2017

Necktar 2017 Volume 9 (free download)

Free download / Téléchargement gratuit / Descarga gratis 

 

Page sur Internet Archive : https://archive.org/details/Necktar2017Volume9/

Pages du site internet : http://necktar.info/Necktar_2017/Volume_9/index.htm

Lien direct de téléchargement gratuit : http://www.archive.org/…/Nec…/Necktar2017Volume9_vbr_mp3.zip

Le site de Necktar ; http://necktar.info
  
Zaz Zetoun Mind est présent sur la compilation avec "Kantüz Echoes", "Zosdenia on death row" et "Ashikamik Togül"


mardi 24 janvier 2017

JEAN PIERRE DUPREY - DESCENTE AUX ENVERS

  Là-bas, il se déplie, plus bas encore, il s’est surpris… Fantôme à chaque tournant du corps : dans le feu, affolé, dans la terre éthérée… c’est là qu’on le trouve, là, au lieudit où le soleil ne fait bouillir que la marmite des minuits

  Décor : La demeure sans fenêtre, aux regards sans porte, aux oreilles sans mur, ou seulement, seulement, alors, autour de la chambre ouverte par une blessure qui m’était faite.
Quelqu’un traduisit le langage des ombres : « Rien que le silence pour maudire ! » La voix avait l’absence du sel dans la lune.
La voix disait encore à quelqu’un : « Je t’abandonne ! »
Et ce quelqu’un venait à moi penché, sur ma mort ou inventé dans mon existence.
Quelqu’un ayant parlé, je me compris au piège de mon trajet. Quelqu’un disait : « Ah là, cerveaux, si l’on vous tourne ! »
  Et moi, je me prenais au piège de mon trajet d’ombre noyée où la mer couvait un œuf de patience.
  Et quelqu’un : « Cerveau, que de pensées enterrées sans nom ! »
  Et là je me voyais descendre dans l’imagerie d’un sable toujours plus fin et, me suivant à la trace, entendais les sable perdus voyager des pas mouvants dans ma poitrine…
Et quelqu’un : « Cerveau, fantôme chaque fois ! »

  Cela suffirait-il pour m’écarter de mes dents, pour m’éviter de mes yeux ?

J’inventais :
  Qu’ayant la mer, je me gorgeais de quelque sang, où je coulais, moi-même liquide, vers ces rivières nommées : Merci.
  Qu’ayant le temps, je me secouais d’un vent nommé Merci, en une grande carcasse de rire dont je ne finirai plus de compter les morceaux.
 Et qu’avant tout… devant mon invention, je me dressai, muraille, je relevai la face, les yeux dans les yeux du Visiteur.

( Extrait de « La fin et la manière , Le voyageur épris au rêve», 1959. Ed. Le Soleil Noir 1965)

Jorge Camacho  - Le crâne-de-nuit
(Hommage à Jean-Pierre Duprey) , 1964

dimanche 18 décembre 2016

La Gourgue d'Asque, "La petite Amazonie des Pyrénées"

Mousses et lichens donnant des allures spectrales aux arbres qui bordent le torrent jusqu'à l'Oueil de l'Arros, au cœur de "La petite Amazonie des Pyrénées" dans les Baronnies.

 Pour plus de renseignements voir ICI


























samedi 19 novembre 2016

Angèle de Foligno de Natacha Muslera (2009)

Cécile Duval interprète Angèle de Foligno

2009/45 min/couleurs 16 mm numérisé/nagra analogique

Tournage : Alpes de Haute Provence, Marseille

« Angèle » interprétée par Cécile Duval — Images Boris Belay — Son & Composition : Nicolas Gerber — Montage Keja Ho Kramer — Réalisé par Natacha Muslera

Le film nous fait entendre un texte, celui du « Livre des visions et instructions » écrit au XIIIème siècle, qui relate l’expérience absolue d’une mystique : Angèle de Foligno, franciscaine. Les images se déclinent en onze visions dans lesquelles les douleurs d’Angèle prennent corps.

« Faire entendre et faire passer ce récit aujourd'hui, réactualiser le mysticisme radical, ainsi que la portée politique qu'implique l'expérience d’Angèle de Foligno et sa persistance huit siècle après, voilà le but jamais atteint de ce film, mais qui l'aura cherché, jusqu'au bout. "


Angèle de Foligno from suitcase films on Vimeo.


Le site de Natacha Muslera ICI
Le livre des visions et instructions de la bienheureuse Angèle de Foligno
Traduit par Hernest Hello : ICI 
Sur "Archive.org" ICI