mardi 21 septembre 2021
dimanche 5 septembre 2021
dimanche 15 août 2021
Zonda Radio - Agosto 2021 - La palabra corta la palabra
Jean-Claude Risset - "Morning to noon" (extractos)
Yoko Ono - Rob Stevens - Wes Naprstok and Gary Clugston -
Georgia Stone (extracto)
Luci Gomez - Demian
Mariana lee "Nocturno" de Oliverio Girondo
Titi Parant - Dimanche 04 mai 1975 (extracto)
Luci Gomez lee un poemade Mauricio Arias
Titi Parent - Dimanche 23 mai 1976 (extracto)
MEEE - Le néant est en crue
Jean-Luc Parant - La joie des yeux (extracto)
Debora y Micky leen "El enamorado" de Jorge Luis Borges
Indios Jivaro, Cayapa, Otavalo (Ecuador) - Canto sobre el pájaro tucán (extracto)
Amanda Berenguer - Es el amor
Diamanda Galás - L’Heautontimoroumenos de Charles Baudelaire (1857)
Luci Gomez lee un poema de Elena Guro
Dora Providence & ᛉᛉᛗ - Psalmodia
Aleister Crowley - La gitana
Luci Gomez - Unificación
Fatima Miranda - Hálito
mercredi 4 août 2021
Cerkita Zünd // M.A. Asterglance - Retrouver les forêts
 |
| © Collage Cerkita Zünd |
Retrouver les forêts
la marche des arbres
de l’humus
des mousses
des fougères
vers le vert azur
des aurores boréales
retrouver les animaux
en quête du silence
de l’étoile polaire
retrouver les étangs
où se miroite l’univers
dérober le reflet
en draper les forêts
les animaux
l’aurore et l’étoile
tisser un regard
un ciel
conjurer à jamais
par la foi du lézard
en la pierre
le mauvais œil
et les ténèbres
d’où émane
la somptueuse confusion
réapprendre le brame
revenir au monde
vendredi 16 juillet 2021
Zonda Radio - Julio 2021 - El silencio se escucha
Maurice Ravel - La vallée des cloches (extracto)
Alejandra Pizarnik - Simplemente no soy de este mundo… - Leida por Vanessa Molina
Erik Satie - Cathy Berberian - Air du poète
Luci Gomez - Arrancame
MEEE - Goulajou des endettés
ᛉᛉᛗ - Some flowers for Kali
Antonin Artaud - Aliénation et Magie noire
Antonin Artaud - Poeta negro - Leido por Luci Gomez
ᛉᛉᛗ - Sol adentro
Antonin Artaud - Maria Casares - Tutuguri
Elena Guro - Finland - Leida por Galina Musijina-Nikiforova
Coil - Smething (extracto)
Luci Gomez & MEEE - Canto XXIII
Juan L. Ortiz - Tarde - Leido por Mariana
Luci Gomez - De noche
Luc Ferrari - Presque rien (extracto)
Lily Greenham - Tillid
Ghérasim Luca - Son corps léger
Joan La Barbara - John Cage - The Wonderful Widow Of 18 Springs - Singing Through
samedi 26 juin 2021
André Pieyre de Mandiargues "L’ami des arbres" suivi de "La tour"
 |
| André Pieyre de Mandiargues sur la plage de Tecolutla, Veracruz, Mexique, 1958 © Bona Pieye de Mandiargues |
L'ami des arbres
Il neigeait. Un hangar, comme des halles vides, se dressa dans une clairière au milieu des sapins, et des vierges y dansaient entre elles sous un grand toit de plomb. Leurs pieds soulevaient une poussière qui devait avoir été laissée par du foin fleuri, car elle brûlait la gorge et les yeux. J’eus si mal que je cessais de voir. Alors je sentis qu’une bouche, qui était chaude malgré le vent, baisait la mienne d’une façon toute neuve, puis il y eut des éclats de rire autour de moi, des bruits de fouets et de roues, un dernier ricanement, loin déjà.
Peu à peu, j’ai retrouvé l’usage de la vue, mais j’ai pris les peuples en haine. Seulement le murmure est doux de la sève à la fin de l’hiver, quand une écorce est contre mon visage et qu’un arbre se penche sur moi, son ami, son frère.
(Extrait de Astyanax , Le terrain vague 1957, Paris)
 |
| Ex-libris André et Bona Pieyre de Mandiargues, eau-forte de Bona |
La tour
Grand cerf que vois-tu hors de
la tour des hommes
Pour jeter si haut la tête dans l'air bleu
Cerf chargé de cordes et de fers
Cerf vaincu cerf lié sur la terre d'antan
Roi cerf humilié que vois-tu au-dehors ?
Pour jeter si haut la tête dans l'air bleu
Cerf chargé de cordes et de fers
Cerf vaincu cerf lié sur la terre d'antan
Roi cerf humilié que vois-tu au-dehors ?
Un long chemin de boue d'un horizon à l'autre
Qui vient raser le pied de la tour où nous sommes.
Une femme errante un enfant vil de pauvres chiens trembleurs
Salis d'eau limoneuse d'argile et de craie
Ils se taisent je ne sais ce qu'ils souhaitent
Perclus devant le fossé de la tour.
Dans le claquement d'un vol de foulques brunes
L'enfant tombe et la mère s'incline
Ses mains s'égarent je crois qu'elle est aveugle.
Le char soyeux de la reine d'enfer
sur un petit bois de sapins et d'ifs
Flotte entre les vapeurs blanches de l'hiver.
Qui voit de telles choses a honte
jusqu'à sa propre mort.
La mère ébauche une danse d'aïeule
Dans le cercle des chiens immobiles
Le lit de la route est partout découvert
Profond partout entre les touffes sombres
L'enfant a fui sans avoir fait un cri
Le temps qu'on le retrouve il n'est déjà plus chaud.
Sur lui s'abat la mère
Sur le roulis d'un ventre en forme d'œuf
Elle défait des linges fiévreux
Dénude un chair enflée des membres minces
Un petit corps piteusement vieilli
Sous la main la peau mûre se rompt aussitôt
crève sous les ongles chafouins
Plus d'eau que de sang coule.
Le sein cave est un marais d'ordures
Où remuent des serpents d'onyx et de corail
Les os cassent comme du bois gelé
Les doigts pourris vont aux chiens
Cinq chiens à la robe de plâtre
La bouche bée exsangue et les yeux blancs
Guettant la mère qui déchire et dévore.
Festin de mère et de chiens
Festin familial au pied des murs où me tiennent les hommes
Afin que mes bois couronnent leur œuvre sordide.
Au-dessus de la porte est un loup crucifié
Qu'ils ont pris avant moi dans la natale forêt verte
Le fossé lance autour de son crâne sournois
Une sale buée où je pressens le soir
Femmes et chiens repus s'apprêtent à descendre
Lentement vers l'immonde pays d'en-bas.
Et je resterai cerf solitaire dressé sur un ciel morne
Jusqu'à la fin qu'en vain je brame aux quatre vents.
(Extrait de L'âge de craie suivi de Hedera
Gallimard, Paris 1961)
D'autres poèmes de André Pieyre de Mandiargues
Sur ce blog, "Chenille pour Unica Zürn"
 |
| André Pieyre de Mandiargues, Villahermosa 1958, photo de Bona |
jeudi 17 juin 2021
Georges Bataille... Je rêvais de toucher la tristesse du monde...
 |
| Un des dix cuivres de Jacques Hérold pour " L'Archangélique" de Georges Bataille, Paris, Nouveau Cercle Parisien du Livre, 1967 |
au bord désenchanté d'un étrange marais
je rêvais d'une eau lourde où je retrouverais
les chemins égarés de ta bouche profonde
j'ai senti dans mes mains un animal immonde
échappé à la
nuit d'une affreuse forêt
et je vis que c'était le mal dont tu
mourais
que j'appelle en riant la tristesse du monde
une lumière folle un éclat de tonnerre
un rire libérant ta
longue nudité
une immense splendeur enfin m'illuminèrent
et je vis ta douleur comme une
charité
rayonnant dans la nuit la longue forme claire
et le
cri de tombeau de ton infinité.
Georges Bataille
De ‘Poèmes disparates’ Publié dans
“L'archangélique et autres poèmes”, Mercure de France, 1967
 |
| © Photo, Jearld Frederick Moldenhauer |
« Tout était aussi noir et chargé de terreur sournoise pendant la nuit où Laure et moi avions gravi les pentes de l'Etna […] ; l'arrivée à l'aube, sur la crête du cratère immense et sans fond – nous étions épuisés et, en quelque sorte, exorbités par une solitude trop étrange, trop désastreuse : c'est le moment du déchirement où nous sommes penchés sur la blessure béante, sur la félure de l'astre où nous respirons. »
(Georges Bataille, Le Coupable, notes Œ. C. T. V, PP. 499.)
dimanche 6 juin 2021
Zonda Radio - Junio 2021 - E L P O E M A S E A B R E
Paola Torres - Re(a)signaciones temporales (extracto)
Luci Gomez - El viento me vomita
Jorge Luis Borges - Limites
F.B. Mash - Bial Noc
Luci Gomez & MEEE - Canto XVIII
Joan La Barbara - Texts by Kenneth Goldsmith - Poem 23
Luci Gomez - Atemporal
Arturo Carrera con la voz de Alejandra Pizarnik - Escrito con un nictógrafo
Eliane Radigue & Gérard Frémy - Geelriandre (extracto)
Luci Gomez - Ahora
ᛉᛉᛗ - De Verkem Zimm' Zii
jeudi 13 mai 2021
Zaz Zetoun Mind & Luci Gómez - La Mirada del Miedo
el viento como la última caricia del viviente
matrícula de los perros de las vacas cabras pollas...
matrícula de los cerdos
matrícula de las chicharras, de los lombrices
matrícula del petirrojo muerto agotado, pegado a su rama
caras rociadas de los niños con el cloro que caía del cielo por miedo se blanquean sus cabellos
la mirada angustiada del árbol a través del ojo del pájaro
los señores negros de la nueva iglesia esculpen la blanca noche anoréxica
el cielo se abre a la inmundicia ramificada por el árbol del suave holocausto
la noche desfigurada hace una mueca el amanecer cobrado
fosas de extracción de grasas
abismos silenciosos de tinieblas amontonadas
vender sus órganos, ofrecer sus datos : el pacto consumista
el negro corazón de la noche apuñaló
la tiniebla grita lucha
sacude el cielo antes de ser eviscerada
ô sacrificios a las lenguas de fuego
por fin encendido
la aspiracion revela
la imagen del crimen fecundado
por la muerte de la que surge
la calamidad
matrícula de los perros de las vacas cabras pollas...
matrícula de los cerdos
matrícula de las chicharras, de los lombrices
matrícula del petirrojo muerto agotado, pegado a su rama
caras rociadas de los niños con el cloro que caía del cielo por miedo se blanquean sus cabellos
la mirada angustiada del árbol a través del ojo del pájaro
los señores negros de la nueva iglesia esculpen la blanca noche anoréxica
el cielo se abre a la inmundicia ramificada por el árbol del suave holocausto
la noche desfigurada hace una mueca el amanecer cobrado
fosas de extracción de grasas
abismos silenciosos de tinieblas amontonadas
vender sus órganos, ofrecer sus datos : el pacto consumista
el negro corazón de la noche apuñaló
la tiniebla grita lucha
sacude el cielo antes de ser eviscerada
ô sacrificios a las lenguas de fuego
por fin encendido
la aspiracion revela
la imagen del crimen fecundado
por la muerte de la que surge
la calamidad
samedi 24 avril 2021
Edgar Allan Poe - Terre de Songe - Traduction par Stéphane Mallarmé
 |
| Raymond Perry - Dream-Land by Edgar Allan Poe |
Insondables vallées et flots interminables, vides et souterrains, et bois de Titans avec des formes qu’aucun homme ne peut découvrir à cause des rosées qui perlent au-dessus ; montagnes tombant à jamais dans des mers sans nul rivage ; mers qui inquiètement aspirent, y surgissant, aux cieux en feu ; lacs qui débordent incessamment de leurs eaux calmes, — calmes et glacées de la neige des lis inclinés.
Dans les lacs qui ainsi débordent de leurs eaux solitaires, solitaires et mortes — leurs eaux tristes, tristes et glacées de la neige des lis inclinés — par les montagnes — par les bois gris — par le marécage où s’installent le crapaud et le lézard — par les flaques et les étangs lugubres — où habitent les Goules — en chaque lieu le plus décrié — dans chaque coin le plus mélancolique : partout le voyageur rencontre effarées, les Réminiscences drapées du Passé — formes ensevelies qui reculent et soupirent quand elles passent près du promeneur, formes aux plis blancs d’amis rendus il y a longtemps, par l’agonie, à la Terre — et au Ciel.
Pour le cœur dont les maux sont légion, c’est une pacifique et calmante région. — Pour l’esprit qui marche parmi l’ombre, c’est — oh ! c’est un Eldorado ! Mais le voyageur, lui, qui voyage au travers, ne peut — n’ose pas la considérer ouvertement. Jamais tel mystère ne s’expose aux faibles yeux humains qui ne sont point fermés ; ainsi le veut son roi, qui a défendu d’y lever la paupière frangée ; et aussi l’Âme en peine qui y passe, ne le contemple qu’à travers des glaces obscurcies.
Par une sombre route nue, hantée de mauvais anges seuls, où une Idole, nommée Nuit, sur un trône noir règne debout, j’ai erré avant de ne revenir que récemment de cette extrême et vague Thulé.
Dream-Land by Edgar Allan Poe
By
a route obscure and lonely,
Haunted
by ill angels only,
Where
an Eidolon, named NIGHT,
On
a black throne reigns upright,
I
have reached these lands but newly
From
an ultimate dim Thule-
From
a wild clime that lieth, sublime,
Out
of SPACE- out of TIME.
Bottomless
vales and boundless floods,
And
chasms, and caves, and Titan woods,
With
forms that no man can discover
For
the tears that drip all over;
Mountains
toppling evermore
Into
seas without a shore;
Seas
that restlessly aspire,
Surging,
unto skies of fire;
Lakes
that endlessly outspread
Their
lone waters- lone and dead,-
Their
still waters- still and chilly
With
the snows of the lolling lily.
By
the lakes that thus outspread
Their
lone waters, lone and dead,-
Their
sad waters, sad and chilly
With
the snows of the lolling lily,-
By
the mountains- near the river
Murmuring
lowly, murmuring ever,-
By
the grey woods,- by the swamp
Where
the toad and the newt encamp-
By
the dismal tarns and pools
Where
dwell the Ghouls,-
By
each spot the most unholy-
In
each nook most melancholy-
There
the traveller meets aghast
Sheeted
Memories of the Past-
Shrouded
forms that start and sigh
As
they pass the wanderer by-
White-robed
forms of friends long given,
In
agony, to the Earth- and Heaven.
For
the heart whose woes are legion
'Tis
a peaceful, soothing region-
For
the spirit that walks in shadow
'Tis-
oh, 'tis an Eldorado!
But
the traveller, travelling through it,
May
not- dare not openly view it!
Never
its mysteries are exposed
To
the weak human eye unclosed;
So
wills its King, who hath forbid
The
uplifting of the fringed lid;
And
thus the sad Soul that here passes
Beholds
it but through darkened glasses.
By
a route obscure and lonely,
Haunted
by ill angels only,
Where
an Eidolon, named NIGHT,
On
a black throne reigns upright,
I
have wandered home but newly
From
this ultimate dim Thule.
mercredi 20 janvier 2021
samedi 7 novembre 2020
mercredi 16 septembre 2020
Arnold Schönberg, les peintures
 |
| Blick, Öl auf Karton, Mai 1910 |
Arnold Schönberg est sans conteste l’un des plus grands créateurs du XXe siècle. Il a été tout à la fois compositeur, théoricien, poète et pédagogue. A cette liste déjà impressionnante, il faut aujourd’hui ajouter le mot "peintre".
Schönberg s’est adonné avec passion à la peinture entre 1906 et 1914 environ et a exploré, en parallèle de sa création musicale, les possibilités expressives de cette discipline. Cette démarche picturale commence à un moment charnière de son œuvre de compositeur, pendant lequel il quitte progressivement la tonalité pour élaborer un nouveau langage musical.
Pour Schönberg, la peinture est à considérer comme une sorte de journal intime d’une quête vers de nouvelles perspectives artistiques. Cette démarche répond à une nécessité intérieure qui trouvera son expression finale dans la naissance du dodécaphonisme. (source)"Je me dissous éternellement en sons - enfin délivré d’une obligation que j’aurais aimé remplir depuis bien longtemps."
 |
| Hass, Öl auf Sperrholz, vor Oktober 1910 |
Peintures et dessins de Arnold Schönberg, gallerie : ICI
Études et portraits, gallerie : ICI
 |
| Gertrud Schönberg, Pastell auf Papier, ca. 1925 – 1930 |
Quelques liens :
Arnold Schönberg Center
Innervisions: Arnold Schoenberg, the Painter
dimanche 16 août 2020
Igor Stravinsky - Le Sacre du printemps 1913
Tableaux de la Russie païenne en deux parties
Elle présente une communauté qui sacrifie l’un des siens, une jeune femme, pour glorifier la divinité du Printemps. Le Sacre est considéré comme une œuvre majeure de la modernité aussi bien en danse qu’en musique.
Propos de Igor Stravinsky
« J'entrevis dans mon imagination le spectacle d'un grand rite sacral païen : de vieux sages, assis en cercle, observant la danse de la mort d'une jeune fille, qu'ils sacrifient pour rendre propice le dieu du printemps. » Début 1913
Le Sacre du Printemps ... une œuvre majeure
n’est jamais celle d’un seul créateur
Les protagonistes:
• Diaghilev: personnage brillant, véritable découvreur de talents, il fonde les Ballets Russes. Ceux-ci ne vont pas tarder à révolutionner la scène parisienne.
• Stravinsky l'un des compositeurs les plus influents du XXe siècle.
• Nicholas Roerich peintre russe fut également explorateur, philosophe, anthropologue et un grand humaniste (conception d’un traité pour la culture et la paix). A partir de 1907, il commence à peindre des décors pour des opéras de Wagner .
• Nijinsky « le dieu de la danse », quatre œuvres majeures qui marquèrent à jamais l’histoire de la danse moderne. Proust disait de lui « Je n’ai jamais rien
vu d’aussi beau ».
IGOR STRAVINSKY
Compositeur russe,
naturalisé français en 1934
puis américain en 1945
(1882-1971)
VASLAV NIJINSKI
Danseur et Chorégraphe
russe.
Il est aussi
l’inventeur
d’un système
de
notation de la danse
(pour
son propre usage)
(1889-1950)
NICOLAS ROERICH
Peintre
qui
a réalisé les décors
et
les costumes
du
spectacle.
(1874-1947)
SERGE de DIAGHILEV
Un producteur, créateur
et
imprésario de génie.
Il
a fondé les Ballets Russes
qui
apparurent à Paris
pour
la première
fois
en 1909.
Il
a suscité un réel
bouleversement
esthétique.
(1872-1929)
 |
| Ballet impresario Sergei Diaghilev avec Igor Stravinsky |
 |
| "Le Grand Sacrifice" - Scénographie pour le ballet "Le Sacre du Printemps" d'Igor Stravinsky, 1910 - peinture de Nicholas Roerich (1874 - 1947) |
« J'entrevis dans mon imagination le spectacle d'un grand rite sacral païen : les vieux sages, assis en cercle, et observant la danse à la mort d'une jeune fille, qu'ils sacrifient pour leur rendre propice le dieu du printemps», écrit le compositeur dans ses Chroniques. « J’ai voulu exprimer dans Le Sacre du printemps la sublime montée de la nature qui se renouvelle, le trouble vague et profond de la puberté universelle, la terreur sacrée devant le soleil de midi. »
La musique :
La partition, qui fut achevée le 8 mars 1913, provoqua l'un des plus grands scandales dans l'histoire musicale du XXème siècle. La rythmique très complexe et l'énergie de la Glorification de l'élue, par exemple, rappellent les hordes d'Asie centrale et les rythmes mécanisés de l'industrie. On entend de nombreux accents qui donnent un caractère violent à la musique. Le dynamisme est également dû à des dispositions polyphoniques fondées sur la superposition de motifs répétitifs, des ostinati, parfois dans des tonalités différentes : c'est de la polytonalité. On ressent des ruptures brutales, des alternances de tension et de détente. On entend aussi des thèmes populaires, notamment lituaniens, comme c'est le cas pour le solo de basson qui ouvre l’œuvre (joué dans le registre suraigu de l'instrument). A cela s'ajoute la magie d'une orchestration énorme à l'équilibre insolite qui crée des effets de timbre inouïs jusqu'alors et qui renforce le caractère provocant de la partition : les vents sont associés aux percussions et aux cordes, créant tour à tour des sonorités caverneuses ou stridentes.
[La musique de Stravinsky] est fondée sur le rythme et non plus sur la mélodie. […] La rythmique irrégulière du Sacre est très différente de la rythmique occidentale à pulsation régulière.[…] Stravinsky disait en parlant de la musique « Tout ce qu’elle peut faire c’est instituer un ordre dans le chaos, un ordre dans le temps » . […] Stravinsky met en place des éléments - brefs ou élaborés – contrastants, puis les oppose. Ce goût pour le « discontinu », que l’on retrouvera à la même époque chez les peintres cubistes par exemple, lui vient sans doute de sa parfaite connaissance de l’oeuvre de Modeste Moussorgsky (1839-1891) grand compositeur russe que le maître de
Stravinsky, Rimsky Korsakov (1844 – 1908), appréciait particulièrement. Pour Moussorgsky la discontinuité et le contraste furent sans doute une façon créative de se démarquer de l’omnipotence de la musique allemande… […] Que se soit dans le traitement musical (les percussions) ou bien dans le retour à une Russie des origines (danses traditionnelles slaves), on perçoit nettement l’attrait de Stravinsky et de Roerich pour les civilisations dites « primitives » qui fascinent également
les peintres à la même époque, Matisse, Derain, Picasso …
 |
| Photo recadrée des danseurs sacrificiels de Nijinsky. |
L’écriture chorégraphique un véritable choc
Nijinsky
élabore une danse à la mesure du chaos musical : pieds en dedans,
têtes
penchées, épaules décalées conférant une allure de maladresse et
de
rudesse
délibérées à leur mouvement
à
l’opposé
de la technique de l’élévation
prisée par la danse classique, les
petits
sauts répétitifs, piétinements renvoient à la terre, aux éléments
naturels
le
corps des danseurs est pris dans des accents qui scindent le bas et
le haut, les
pieds
pouvant marquer un frappé tandis que les bras, les mains ou la tête
soulignent
d’autres temps forts de
la partition. Impression d’un
corps
désarticulé
animé d’impulsions
contraires qui brisent tout déploiement des
gestes
cette
danse vouée aux rythmes donne naissance à un corps inédit,
segmenté
le
danseur n’est plus obligé de mettre du liant dans ses gestes
successifs
la
nature sauvage, tellurique, de la pièce était bien loin d’un
monde de
divertissement
enchanteur, exotique, très prisé à l’époque.
perçue
par le public comme une barbarie intolérable
 |
| Les Scythes et le Rite du Printemps - Stravinsky et Roerich |
La naissance d’un mythe
les
« ingrédients » pour faire du Sacre une œuvre mythique
Le scandale public de la création à Paris
alors « capitale des arts »
La disparition de l’œuvre dès 1913 (elle ne
fut jouée que 5 fois)
L’absence
d’images
et d’archives
filmées entretinrent le mythe
La personnalité de Vaslav Nijinsky : un
créateur mondialement célèbre qui
disparaîtra brutalement de la scène en 1919.
La
célébrité de l’œuvre
musicale : de nombreux critiques n’hésitent
pas à faire
du Sacre du printemps un des piliers du
modernisme musical aux côtés de
l’Après-midi
d’un faune de Debussy
(1894) et du Pierrot Lunaire d’Arnold
Schönberg. Elle connaît un fort succès dès
1914 !
Les plus grands chefs ont donné leur version
du Sacre notamment Pierre
Boulez qui
publiera même une analyse de l’œuvre
en 1951
les
plus grands chorégraphes du XXème siècle ont créé leur Sacre
: Béjart,
Pina Bausch, Martha Graham, John Neumeier, Mats
Ek,... Et Dominique
Brun
 |
| Costumes |
 |
| - Nicholas Roerich, 1913 |
 |
Graphique représentant les battements ( losanges blancs) et ceux qui sont accentués ( losanges noirs)
Cette répétition renforce le caractère primitif de l’ œuvre |
 |
| Nicholas Roerich, - Chapeau et robe de la production originale du "Sacre du printemps", 1913 |
 |
| Nicolas Roerich Croquis de costumes pour "Le Sacre du printemps" |
 |
| Une page du manuscrit original du Sacre du printemps montrant quelques mesures de la Danse sacrificielle - de la propre main de Stravinski, avec des corrections, des annotations et des gribouillages. |
 |
| Caricature d'Igor Stravinsky jouant la musique du Sacre du printemps. Jean Cocteau, 1913. |
Le Sacre du printemps ! (Première représentation : 29 mai 1913.)
Voici le ballet révolutionnaire d'Igor Stravinsky, Nicholas Roerich et
Vaslav Nijinsky, tel que reconstitué par Hodson et Archer et interprété
par le Joffrey Ballet en 1987.
 |
| Esquisses de Valentine Hugo de la chorégraphie de Nijinsky pour la Danse sacrificielle du Sacre du printemps, 1913. |
 |
| Valentine Hugo - Croquis |
 |
| Valentine Hugo Croquis |
 |
| Feuille montrant des esquisses préliminaires de la Danse Sacrale du Sacre du Printemps, par Valentine Hugo, 1913. |
 |
| Dessin au pastel de Valentine Hugo montrant un moment de la fin de la première scène du Sacre du Printemps, 1913. |
 |
| Les anciens sages du Sacre. Costumes de Nicholas Roerich. 1913. |
 |
| Concept pour l'acte 1, qui fait partie des dessins de Nicholas Roerich pour la production du Sacre du printemps en 1913 |
 |
| Les Scythes et le rite du printemps Nicolas Roerich |
France Musique
Numéridanse
Nijinsky - Le Sacre du Printemps - part 1
Extrait du Sacre du Printemps,troisième chorégraphie de Nijinsky,sur musique de Igor Stravinsky.Première au théâtre des Champs Elysées le 29 Mai 1913.
Reconstruction de Christian Comte à partir de photographies et dessins d'archives de Valentine Hugo
Margarita
Simonova in The Rite of Spring
Polish
National Ballet 2011.06.21 The Rite of Spring by VASLAV
NIJINSKY,Music: Igor Stravinsky,Reconstructed and Staging: Millicent
Hodson
29 MAI 1913 : LE SACRE DU PRINTEMPS FAIT SCANDALE À LA PREMIÈRE À PARIS
France Culture : Le Sacre du Printemps ou l'histoire d'un scandale
France Culture : Valentine Hugo : "Nijinski était beau comme un astre dans ses costumes étincelants, un prodige de virtuosité et de grâce"
Pour la conception de ce blog je me suis aidé essentiellement de : https://www.manege-reims.eu/media/reims/20-le_sacre_du_printemps_1913-1.pdf
France Culture : Le Sacre du Printemps ou l'histoire d'un scandale
France Culture : Valentine Hugo : "Nijinski était beau comme un astre dans ses costumes étincelants, un prodige de virtuosité et de grâce"
Pour la conception de ce blog je me suis aidé essentiellement de : https://www.manege-reims.eu/media/reims/20-le_sacre_du_printemps_1913-1.pdf
Inscription à :
Articles (Atom)